文娱脱口秀｜把《火热》放进城市电影的序列
电影《火热》引起了各种评论，但我觉得，《火热》应该放进“城市电影”的序列去评论，《火热》的主角，其实不是王一博或许黄渤，乃至也不是街舞，而是杭州。
《火热》里的街舞，是作为兴起的新杭州的城市新景象呈现的，这个景象CUE到的，是杭州这个城市的普通人，和普通人的日子，所以《火热》里呈现了很多街市场景，贩子日子细节，以及普通人群像。刘敏涛演陈烁的妈妈，杜莎夫人蜡像馆老板，岳云鹏演陈烁的舅舅，一个精神病雕塑家，还有张子贤、小沈阳、宋祖儿、小沈阳。
单是从这些副角的挑选上，也能看出这部电影的取向。市民的、群众的、焰火的，而不是传奇的、非凡俗、乌托邦的。它是一部归于杭州的城市电影，意在记载、刻画、描绘或许推测这个城市的气味，特别是二十年高速建造后的新气味，它有必要把这项严重的使命，分配给这些小人物，由他们来共同完成。
我更乐意把它放到“城市电影”的队伍里去，看它和电影一百二十年以来的那些城市电影一同人山人海。
比方三四十年代的《万家灯火》等等，五十年代的《如此多情》《祖国的花朵》。然后是七十年代，凭借一个独特的电影体裁——反特电影，城市开端呈现在内地电影中，《黑三角》《雾都苍茫》《第十个弹孔》《戴手铐的旅客》，都是以城市日子为布景，但影片中的城市，八成洁净、整肃、冷清，主人公常常置身于空阔的大街、夜晚的广场、钟楼、抛弃的人防工事、古刹古堡之中。
紧接着呈现的，以“城市”为主角的，是八十年代前半段的《雅马哈鱼档》《夕照街》《小小得月楼》《黑蜻蜓》《锅碗瓢盆交响曲》。在全社会那种“年代的春天”的气氛中，这些电影往往具有一个达观的基调，根本剧情建立在两个故事核上，或许，失足青年在周围人的协助下从头取得日子的决心、友谊以及爱情；或许，经营不善毫无活力的商业单位从头勃发出活力。
到了八十年代后半段，“城市电影”气质又有了改变。《黑炮事情》《一个死者对生者的拜访》《绝响》《太阳雨》《给咖啡加点糖》《二子开店》《张狂的价值》，都是以疲倦、审视和反思为主调。到了九十年代的《本命年》《北京，你早》《站直了，别趴下》《混在北京》《找乐》《夏天暖烘烘》《日子秀》，九十年代末的《甲方乙方》（但也是从这个时分开端，城市，就简直从内地电影中消失了，或许说，没那么强势了，之所以这样，正如陈丹青所说：“陈凯歌、张艺谋、田壮壮他们都是文人，但他们这个年代的人承受的浪漫主义、英雄主义、带有悲惨剧颜色的美学教育里边没有都市电影这个概念，他们重视的或许更多的是革命历史、乡村等，所以电影没有留给都市主题多少或许性，更谈不上发生有或许老练都市电影的言语或许幻想空间。这无疑是一个巨大的惋惜。”
之后有一段时间，“城市电影”约等于以上海为布景的“年代曲电影”，《人约黄昏》《摇啊摇，摇到外婆桥》《长恨歌》《茉莉花开》《上海之夜》《色，戒》，电视剧《上海一家人》《上海的早晨》《情深深雨蒙蒙》《一江春水向东流》，都是“年代曲”年代的上海，尽管也有《美丽上海》《地下铁》《大城小事》《最终的爱、开始的爱》和电视剧《粉红女郎》《摇晃女郎》《将爱情进行到底》以新上海为题，但上海依旧是“那个上海”，以至于王家卫要感叹：“上海哺育了城市电影，却又把他拱手让给了香港。”
2009年后，“城市电影”从头动身，《十分完美》《窈窕绅士》《杜拉拉升职记》《失恋33天》《美好额度》《密切敌人》《爱》《我乐意》《春娇与志明》都供给了全新的城市景象。所以，影评人云飞扬以为，《杜拉拉升职记》中最大的植入广告，其实是新北京。而《火热》连续的，正是这个趋势。
迈克曾说：“城市和电影之间的藕断丝连，说也说不清。并且像全部爱情故事，有时是相见欢，有时是反目成仇。”《火热》大概算一次相见欢，但明显，导演和班底营建了这种火热、欢喜、隐忍后的张扬（王一博扮演的陈烁其实是个隐忍的人物），人们也承受了这种欢喜、芳华的调子，和隐忍后的成功。
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