人气艺人扎堆音乐节“经营”:一场追逐流量的双向奔赴

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音乐节的舞台上,除了喜爱的歌手、乐队,你还等待看见谁?

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在即将到来的五一假日,数量井喷的音乐节已然给出了挑选:人气艺人。

据不彻底统计,本年五一假日全国各地举行的音乐节超越20个,仅北京一地就有三个不同的音乐节举行。其间,越来越多人气艺人成为音乐节招引粉丝的招牌:赵露思将先后登上两个音乐节;张晚意将带来音乐节首秀;而罗云熙、任嘉伦、张新成、岳云鹏也都有音乐节的表演计划。

“艺人是什么门槛很低的职业吗?”从前章子怡在综艺节目上的责问念念不忘,现在相同的问题留给了音乐节:这个舞台有没有门槛?

艺人跨界“经营”,一场双向奔赴

2025年年头,张大大被指职场霸凌而“塌房”,也是在复盘这一事情以及他过往经历时,许多人后知后觉地意识到,连张大大这样传统意义上的“综艺咖”也现已是音乐节的常客。由此,关于音乐节阵型的疑问开端在交际渠道发生:什么人都能上音乐节吗?

有一说一,能被约请到音乐节的艺人,严格来说不能算是没有音乐著作——即便是张大大,也曾发行过个人单曲。而在本年五一假日露脸的艺人中,罗云熙、任嘉伦早年都有唱跳练习的经历,前者曾以男人组合出道,发布过三张专辑并举行过个人演唱会,后者也发布过个人单曲和专辑;张新成结业于中戏音乐剧专业,演唱过的影视剧主题曲就有七八首;赵露思、丁禹兮屡次为主演的剧集演唱OST,部分抢手著作在音乐渠道的收藏量则超越了7位数。

所以,真实的对立并不在于这些人气艺人“够不够格”,而是他们的参加怎样影响了音乐节的生态。

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毫无疑问,约请人气艺人于眼下的音乐节与艺人方来说是你好我好的双向奔赴:一方面,在音乐节粗野成长数年之后,同质化的阵型现已很难招引到新观众,跨界而来的人气明星显然是一种“稀缺资源”,既有助于“带票”也有望招引一批非音乐节观众的普通人出场;另一方面,在影视剧职业刮起“降本增效”的布景下,“跑场”音乐节对人气明星而言不失为一种简略轻松的挣钱新思路。

至于音乐节给人气艺人们的出场费,业内人士的答复是“很高但也有性价比”。从前参加音乐节阵型约请的CC告知记者,曩昔几年间音乐节阵型重复性极高,有认知度的歌手和乐队的报价更是水涨船高,“相同是高价,不如换点新面孔带动粉丝买票”。

在他看来,艺人或文艺界人士跨界音乐节并不新鲜,要害看怎样用好这张牌,“我等待看到的是更深度的交融,比方发挥艺人的专业定位,进行特定的对话、共享,这会是对音乐节内容的丰厚。”他认为,近两年各大音乐节张狂抢人,艺人出场费一年比一年高,反而造成了“音乐节都赚不到钱”的恶性循环,“卷完音乐人卷人气明星,这样的商场是不健康的,真实需求舞台的小众音乐人反而没有空间了。”

而在艺人团队看来,登上音乐节也并非全无危险。“越是有人气越是要被‘审判’,你究竟能不能唱?”艺宣小真认为,音乐节现场和录音室录制OST歌曲的气氛彻底不同,许多有演唱愿望的艺人,或许并没有意识到自己面对的是怎样的应战。

这一点,长辈张曼玉最有话语权:2014年,她以摇滚歌手的身份露脸草莓音乐节,但现场的音准、节奏落花流水。她后来在真人秀节目中坦言,自己的简直有一年的时刻“不好意思出来见人”,“我没有过太大的冲击,但那次是一个真实的冲击。”

短期难以反转,长时间需求规划

已然音乐节和人气艺人是双向奔赴,争议缘何而来?

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一个困扰着传统音乐节观众的问题是,人气极高的艺人的加盟,或许将音乐节变成粉丝应援现场。被粉丝哄抬的票价与现场山呼海啸的呼吁,在必定程度上或许稀释传统乐迷的购票与现场体会。

但从实际层面考虑,当越来越多音乐节下沉到三四线城市,渴求以音乐节促进文旅的地方政府、期望尽或许提高票房主办方以及力求带动产品销售的品牌赞助商,不谋而合地想要拥抱规划更大的非专业观众集体。“想要地方政府供给支撑,想要赞助商买单,你的策划计划里就必须有2-3个他们知道的、有影响力的流量明星。”CC剖析说,许多城市都想打造兼具日子、旅行、消费于一体的音乐节,“所以约请艺人跨界也是一种必定的要求,要害仍是要看度的掌握”。

换句话说,人气艺人参加音乐节的趋势短期内难以反转,但未来商场走向仍取决于商业利益与艺术价值的再平衡。 从现在的状况看,许多音乐节正在试水“分舞台”、“分场景”的设置,以求差异化运营,在音乐、艺术和日子三者之间找寻观众更好的体会。

一起值得注意的是,观众对音乐节的办理与宣扬标准也有了更高的等待——最近的一桩公案,是有网友批判武汉龙乐无界音乐节涉嫌虚伪宣扬,让外界认为林俊杰表演长达40分;音乐节官方则宣布声明,称有关林俊杰表演时长的说法并非官方信息,但乐意供给门票退差价补偿计划。

对此,小真以自己参加过的一场音乐节举例,直言专业的规划和详尽的服务相同是留住观众的重要原因,“专业音乐人也好,人气明星也罢,我们终究想要的都是好的观演体会,不要另眼相看,而更要做好规划,确保不同集体的观看诉求”。

长时间来看,音乐节商场的供需也在呼喊理性。4月16日,我国表演职业协会与灯塔专业版发布了《2024大型经营性表演商场趋势及特色剖析》,陈述显现,2024年5000人以上的大型音乐节票房近24亿元,观演人次打破581万,5月、10月为大型音乐节全年票房、场次的顶峰时段。

换句话说,在流量与艺术的博弈中,音乐节的未来不应是一味追逐人气的“人气艺人化”,而是追求多元文明共生的新范式。当主办方、艺人、观众一起看护音乐的中心价值,音乐节才干真实成为衔接艺术与群众的桥梁,这或许才是人气艺人扎堆音乐节现象留给职业最深入的启示。

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